Enfoques para la construcción de mundos en fantasía

Personajes, historia, aguas residuales: hay mucho que considerar al crear un mundo completamente nuevo.

Este artículo proviene de BestyGame Reino Unido.

Tolkien tardó doce años, JK Rowling diecisiete. Terry Pratchett inició el Mundodisco novelas en 1983 y terminaron treinta y dos años después. George RR Martin comenzó Una canción de hielo y fuego en 1991 y permanece inacabado. Dios logró construir el mundo en seis días, aunque para ser justos, en realidad no planeó mucho.

En este artículo veremos la construcción del mundo en los ejemplos mencionados anteriormente; algunas de las series de fantasía más famosas y populares del mundo, pero aún apenas rozan la superficie del género y se inclinan hacia la Alta Fantasía (en términos generales, la Alta Fantasía tiende a lo épico y se desarrolla en un universo ficticio, mientras que la Baja Fantasía tiene lugar en el mundo real o en un mundo muy parecido al nuestro pero con elementos fantásticos).

Comencemos con la pregunta más importante…

¿Cómo sale la mierda?

Terry Pratchett abrió una vez una discusión sobre la construcción de mundos de fantasía con la pregunta “¿Cómo sale la mierda y entra el agua limpia?”

La ciudad principal del Mundodisco se construyó desde su río hacia afuera para responder a esta pregunta.

El ensayo de Pratchett de 2007 ‘Notas de un autor de fantasía exitoso: Keep it Real’ se puede encontrar en su libro de no ficción recopilado. Un desliz del teclado, y es una lectura esencial sobre la construcción del mundo en la fantasía. Esta observación destacó:

“Aplicar la lógica en lugares donde no estaba destinada a existir”.

De ahí tenemos el personaje de Ernie en padre cerdo, cuyo trabajo es transportar dientes al reino del Ratoncito Pérez. Hay suficientes antecedentes sobre su personaje, aunque sea de corta duración, para tener una idea de su vida. El hecho de que su trabajo exista (y el movimiento de los dientes de los niños requiere un gerente de distrito de envío y recolección masiva) demuestra cómo se gana la vida la gente en esta ciudad y, al mismo tiempo, analiza los aspectos prácticos del cuento del Ratoncito Pérez.

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Lo que hace que el trabajo de Pratchett sea raro es que no estaba contando una historia serializada a lo largo de una trilogía o un conjunto de siete libros, sino que tenía cuarenta y una historias con las que interrogar clichés y mitos fantásticos. Fundamentalmente, utilizó bien este espacio. The City Watch, el foco de ocho novelas, se basó en los guardias que, alrededor del Capítulo Tres, entran corriendo en la habitación, atacan al héroe uno a la vez y son asesinados. Nadie les pregunta nunca si querían’ (de la dedicatoria de ¡Guardias! ¡Guardias!).

Cuando las sociedades u organizaciones tenían reglas (por ejemplo, la cultura enana, los gremios o cualquier grupo que usara magia), las usaba para impulsar historias. Desarrolló personajes que podían examinar las estructuras sociales: la Muerte, por ejemplo, que buscaba comprender a la humanidad desde el punto de vista de un extraño, y el Patricio como alguien cuya comprensión era casi completa.

Las introducciones posteriores describieron la serie como una “Historia del Mundodisco”. Sin embargo, lo que Pratchett nos muestra no es muy habitual. Fue un feliz accidente que pudiera escribir una serie tan sustancial que podría calificarse como historia. El Mundodisco seguirá siendo único. Surgió gradualmente, e incluso si alguien fuera capaz de idear algo tan enorme, ningún editor se comprometería con una serie de cuarenta y un libros. Por alguna razón parecen preferir las trilogías.

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JRR Tolkien no inventó la Alta Fantasía, pero El Señor de los Anillos Podría decirse que sigue siendo el ejemplo más famoso y, sin duda, el más influyente. Game of Thrones Puede que esté más alto en la conciencia pública en este momento, pero está enormemente moldeado por su predecesor. Las diferencias en lo que vino después son frecuentemente reacciones contra Tolkien. Si bien Martin es un fan, personas como Michael Moor___ tuvieron fuertes reacciones negativas a Señor de los Anillos.

Tolkien dijo que su catolicismo influyó en los temas de los libros (inconscientemente al principio, pero conscientemente en las nuevas versiones). Moor___ y otros criticaron las tendencias conservadoras de Tolkien, CS Lewis y Richard Adams (Barco hundido entre otros), afirmar que estos autores producían fantasías que recordaban una época en la que las clases medias inglesas se sentían más cómodas.

La clase social, la religión y la educación de Tolkien influyeron Señor de los Anillos. Llegó a estas historias desde el punto de vista de un lingüista académico más que de un escritor de ficción. El nunca supo donde El Hobbit iría, ni Señor de los Anillos. En 1955 escribió a WH Auden diciendo:

“En el camino encontré muchas cosas que me sorprendieron. Tom Bombadil ya lo conocía; pero nunca había estado en Bree. Trancos sentado en un rincón de la posada fue un shock, y yo no tenía más idea de quién era que Frodo. Las Minas de Moria habían sido un mero nombre; y de Lothlórien ninguna palabra había llegado a mis oídos mortales hasta que llegué allí.

Sus culturas y su mundo se basaban en la lingüística y las culturas se ideaban en torno a lenguas creadas. En lugar de simplemente Señor de los AnillosTolkien quería publicar una versión de El Silmarillion.La idea de este libro es anterior El Hobbit, con Tolkien trabajando desde 1914 en una mitología para la historia y la cultura inglesas que pensaba que faltaba. Sus editores prefirieron una secuela más convencional de El Hobbitaunque partes de El Silmarillion encontraron su camino hacia Señor de los Anillos y sus apéndices.

Por lo tanto, Tolkien se encontraba en la rara posición de haber desarrollado una parte significativa de su universo narrativo antes de la idea de escribir novelas en él. En lugar de desarrollar tanto el mundo como la historia simultáneamente, la historia se toma un descanso en ocasiones para la expansión de la Tierra Media. Este aspecto fue uno de los más influyentes en las Altas Fantasías posteriores.

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Epic High Fantasy es conocido por su larga prosa descriptiva, la construcción de mundos adicionales que no es estrictamente necesaria para la historia principal. Ciertamente la mayoría de las adaptaciones de Señor de los Anillos cortar vastas franjas de Comunidad del Anillo (más notablemente el personaje de Tom Bombadil, menos notablemente la parte en la que Frodo compra una nueva casa en Buckland como cobertura para dejar Hobbiton).

Stephen King Sobre la escritura sugiere que un escritor debería utilizar el mínimo de palabras para contar una historia (aparte: me fascinaría absolutamente leer una versión de Señor de los Anillos editado por Stephen King). George RR Martin ha declarado que él también hace lo mismo, pero en sus propios términos. Por ejemplo, en Una danza con Dragones Martin dedica un capítulo a Davos Seaworth explorando White Harbour.

Aquí, Martin dedica tiempo a detallar un escenario que no necesitamos entender para seguir la historia, pero que da cuerpo al universo. Martin es un fan declarado de la construcción de mundos y describe la necesidad de “un ‘universo secundario’, como lo llamó JRR Tolkien, un mundo similar y diferente al nuestro, con su propia rica historia, geografía y costumbres, sus propias bellezas y terrores”. . También ha manifestado la necesidad de que los aspirantes a escritores desarrollen su propio universo narrativo en lugar de jugar en el de otra persona.

Martin recomienda, al igual que Terry Pratchett, leer fuera del género para tener una idea de cómo funcionan los mundos. Ofrece ejemplos de influencias de la historia (la Guerra de las Rosas, por ejemplo) y de la obra de Shakespeare. Enrique V (donde Henry se disfraza para escuchar a sus soldados y escucha sus dudas sobre su causa) como ejemplos de áreas moralmente grises en lugar de una lucha entre un binario del bien y el mal.

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La construcción del mundo en Una canción de hielo y fuego se esbozó y luego se amplió a medida que se escribieron las novelas (de ahí el detalle de White Harbor en el quinto libro de la serie) en lugar de decidirse de antemano. La idea de Martin se le ocurrió mientras escribía otra historia, y la desarrolló a partir de eso, más que de un ideal o objetivo a largo plazo. A medida que crecía, decidió que era una novela de fantasía y sus propios gustos, experiencias y lecturas la influyeron. En respuesta a los tropos anteriores de Alta Fantasía, cada personaje tendría matices de luz y oscuridad y estaría motivado por preocupaciones identificables con precedentes históricos.

Los personajes de Tolkien están motivados por un factor que escapa a su control, un antiguo mal que significa que la guerra está sobre ellos, lo deseen o no. El mundo de Martin es mucho más turbio y extenso, y se basa en una versión históricamente informada del pasado en lugar de una Inglaterra media teñida de rosa. Hay poca lucha por comer o vivir en la Tierra Media, con su prehistoria de ‘No ___ por favor, somos británicos’ plasmada en mitopoyas.

Donde Tolkien y Martin se superponen es que ambos escriben en gran medida a ciegas, sin una idea definitiva o un esquema de hacia dónde se dirigen. Para citar a Martin de esto guardián artículo:

“Creo que hay dos tipos de escritores, los arquitectos y los jardineros. Los arquitectos planifican todo con anticipación, como un arquitecto que construye una casa… Tienen todo diseñado y plano antes incluso de clavar la primera tabla. Los jardineros cavan un hoyo, dejan caer una semilla y la riegan… cuando la planta crece y la riegan, no saben cuántas ramas va a tener, lo descubren a medida que crece. Y soy mucho más jardinero que arquitecto”.

Sigue Rowling, Rowling Rowling Rowling (¿qué?)

Como la idea de Martin y el repentino destello de inspiración de Tolkien para El Hobbit (tuvo mientras corrigía los exámenes), JK Rowling tuvo una visión para harry potter de repente y se quedó con ella.

Rowling tomó prestados tropos existentes de múltiples géneros, remodelándolos en una estructura que se hace eco de otras historias míticas y de fantasía, pero que igualmente juega con las historias escolares y sobre la mayoría de edad. Está enormemente influenciada por la literatura infantil que incluye magia, amistad y aventuras valientes (por ejemplo, Enid Blyton, Elizabeth Goudge, E. Nesbit). Tomando señales de Los días escolares de Tom Brownel harry potter Los personajes y los libros crecieron con su audiencia.

Ella es más una arquitecta, como se describe en este BestyJuego artículo de Kayti Burt, pero específicamente en términos de trama. No sorprende que haya pasado a la ficción detectivesca, ya que la mayoría de los libros de Potter son novelas de misterio que hacen mucho trabajo pesado para revelaciones posteriores.

Al igual que Pratchett, el personaje y los nombres de los lugares de Rowling se basan en juegos de palabras y chistes, pero si las novelas no se detienen en la infraestructura necesaria para respaldarlos (lo que no significa necesariamente que Rowling no haya pensado en esto). Ideas como el Andén 9¾ son atractivos derivados del guardarropa de CS Lewis, pero nociones tan caprichosas parecen estar reñidas con las necesidades prácticas. Si, como el Mi vida como fondo Slytherin El cómic señala que el Colegio Hogwarts de Magia y Hechicería está en Escocia. ¿Tienen los magos escoceses que viajar a Londres sólo para tomar un tren de regreso al norte?

Es justo decir – Señor de los Anillos aparte – que hay una pista de este enfoque en los títulos de la serie: Mundodisco como título entre paréntesis nos da la ubicación, todo un mundo en el que centrarnos. Una canción de hielo y fuego sugiere una historia épica de fuerzas elementales en lugar de personajes o ubicación. harry potter tiene un personaje como punto focal.

El enfoque de Rowling en la trama y los personajes, colocando todo en su lugar desde el primer libro, se hace a expensas del nivel de detalle que se encuentra en las obras de Pratchett, Tolkien y Martin. Otro factor es que sus libros estaban destinados a niños y adolescentes, lejos de las novelas de alta fantasía que se encuentran en librerías y bibliotecas. Sin embargo, lo que sabemos que se eliminó de borradores anteriores consiste principalmente en personajes más que en antecedentes.

El hecho de que Harry Potter tenga un espacio donde podría ir la construcción del mundo en profundidad realmente se presta a la ficción de fans, incluido el boceto de la ‘Escuela de magos del centro de la ciudad’ de Key y Peele, y el éxito de la franquicia significa que Rowling tiene margen para expandir su creación a través de Pottermore. , no muy diferente a los Apéndices de Tolkien. Es aquí donde descubrimos la respuesta del mundo mágico a la pregunta “¿Cómo sale la mierda?”

Los magos copiaron las tuberías muggles en el siglo XVIII, habiendo ido previamente a donde estaban y luego desaparecieron con magia. Esto es típico de harry potter: una idea divertida que tiene un atractivo infantil universal, pero plantea más preguntas de las que responde.