Reseña del episodio 1 de The City & The City

Un thriller negro convencional es la ruta hacia el fascinante y extraño mundo de The City & The City. Spoilers del episodio uno a continuación…

Este artículo proviene de BestyGame Reino Unido.

Esta reseña contiene spoilers.

La ciudad y la ciudad Episodio 1

Un policía cansado del mundo con una historia trágica, una voz grave y un llamativo abrigo de cuero, lo único que desconoce del inspector Tyador Borlú es su nombre y el lugar donde vive. Ese es en gran medida el punto: Borlú es una puerta de fácil acceso al extraño mundo de La ciudad y la ciudad. Ha salido directamente de la convención del género negro para anclarnos en esta premisa alucinante.

Adaptado por capucha rojaTony Grisoni de la novela de China Miéville de 2009, La ciudad y la ciudad explora la extraña naturaleza de las fronteras políticas y amplía la idea de ceguera voluntaria a las vidas que se viven a nuestro alrededor (personas que duermen en la calle, vecinos cuya existencia conocemos pero no reconocemos) hasta una conclusión extraña. Dos ciudades separadas comparten un espacio superpuesto y a sus ciudadanos se les prohíbe interactuar o incluso percibirse entre sí. “Esa es la forma en que está. Así ha sido siempre”, nos cuenta Borlú.

El episodio uno no está sumido en la exposición. No se nos dice cuándo y por qué tuvo lugar la extraña división, simplemente la vemos en funcionamiento, con todo su extraño vocabulario (unifs, TC, Breach – más sobre eso aquí). Borlú está firmemente afincado en su propia ciudad, la decadente Besźel, al estilo de los años 70. En momentos intensos, sus destellos brillantes de Ul Qoma, codificado con el color rojo, revelan que es moderno, elegante y funciona mejor que su polvoriento vecino. Un fuerte diseño visual, desde la tecnología retro de Besźel hasta las capas de carteles propagandistas que cubren las murallas de la ciudad, nos orientan. Claramente, el director Tom Shankland y su equipo se han esforzado para asegurarse de que la audiencia se sienta en un terreno sólido en lugar de inestable.

La falta de un contexto histórico preciso, o incluso geográfico (las ciudades están en algún lugar de Europa y, como nos damos cuenta al conocer a la pareja estadounidense los Geary, se considera una anomalía extraña, incluso absurda, para el mundo exterior) puede dejar a algunos rascándose la cabeza. . Confía en los narradores, es nuestro consejo. Sí, es necesario pensar un poco en la premisa central, pero se ha hecho que la esencia de la historia sea fácil de entender.

Por muy ondulado que sea su telón de fondo, La ciudad y la ciudad Es un thriller negro con todos los adornos habituales. Los elementos del género criminal son tan reconocibles que rozan el cliché y, sin duda, de forma deliberada. Todos hemos visto innumerables versiones de la escena en la que el cadáver de una joven es descubierto en un matorral, despedido como ___ trabajador y puesto en la losa mortuoria. Lo mismo ocurre con los interrogatorios que siguen, el molesto jefe, la conspiración cada vez más amplia… todo es tan familiar como el aire.

Al igual que la situación con la desaparecida esposa de Borlú, Katrynia, cuya ausencia sólo se revela a mitad del camino. Como hemos visto antes, ella le parece en parte fantasía, en parte recuerdo, en parte alucinación. El personaje no aparece en la novela y Grisoni lo agregó para hacer la historia más accesible, vinculando el misterio de la desaparición de Katrynia con el asesinato de Mahalia Geary y el controvertido académico David Bowden.

Más ayuda para la audiencia proviene de Mandeep Dhillon como el juramento compañero de Borlú, Constable Corwi, quien crea un doble acto que equilibra el hastío de Morrissey con su humor seco y su boca sucia.

Lo más intrigante de todo en el episodio uno es Breach (sin artículo definido, solo Breach). Esta fuerza de policía secreta patrulla los espacios liminales entre las dos ciudades, manifestándose aparentemente de forma espontánea dondequiera que se produzca un cruce ilegal. “Nadie ama a Breach”, dice Borlú, “pero antes de Breach, solo había sangre”.

Un lenguaje como ese, e ideas como en las que se basa esta historia, exigen que la audiencia se siente y se incline. Son gotas de agua que apagan el cerebro en un desierto televisivo donde ya lo hemos visto todo antes. Combinar su extrañeza con patrones tan reconocibles es un movimiento inteligente. Parece que el cuidadoso trabajo de esta adaptación valdrá la pena la inversión.