La reina blanca: amor y muerte, reseña

Renombrado en honor a una comedia clásica, Love and Death tiene un ritmo más rápido, pero tiene pocas risas.

Amor y muerte no se parece en nada a una película de Woody Allen. Para mí, si llamas a algo “Amor y Muerte”, estás haciendo referencia a una comedia clásica, mi película favorita de Allen, especialmente si vas a cambiar el título de lo que vieron en Inglaterra, donde fue llamado “Amor y matrimonio”. Me alentó ver que contrataron a una nueva escritora, Nicole Taylor, y el episodio tuvo un ritmo más rápido y redujo la tensión. No tanto como me hubiera gustado, pero hubo suspenso.

En “Amor y muerte”, sientes que los muros del castillo se cierran. Ahora que el período de expansión del juego de tronos de La Reina Blanca ha seguido el camino de Lord Warwick y no hay más reyes por nombrar, el mundo real se hace más pequeño. . Todos los personajes femeninos de The White Queen están siendo presionados, de una forma u otra. Los hombres todavía se están apretando. A excepción del Rey Eduardo (Max Irons), está mojando sus bollos en el té de otra persona.

La propia Reina Blanca, Isabel (Rebecca Ferguson), está asumiendo lo que ha renunciado a cambio de una corona de tronos. Tiene que aceptar que su hijo será llevado y criado en Gales. Quiere ser madre de un rey. Su madre, Jacquetta (Janet McTeer), le recuerda que cuando se casó con un miembro de la familia real, asumió sus tradiciones y peculiaridades, ya sabes, como asfixiar a los ancianos mientras dormían. (“Cuando te vi asfixiar a un anciano, me quedé a tu lado”. ¿Oh? ¿Viste eso?) Ella podía lidiar con eso. Pero ella pone límites al apetito real del rey por los bollos. Y no sólo porque engorde. Mientras su madre sucumbe a una insuficiencia cardíaca, Elizabeth tiene que lidiar con esa zorra rubia, Jane Shore, y Emily Berrington la interpreta así. Coquetea con la cámara en cada toma. Lo hace cuando baila con la mejor cara real de Isabel. Seguía esperando que ella gritara o la envenenara o algo así.

Maestra del momento obvio: cuando Jaquetta le dice a Elizabeth que tiene que estar preparada para que ella ya no esté cerca, Lizzy dice: “Has estado conmigo en todo”. Por supuesto, esa es su madre y va con el territorio biológico. Hablando de biología, el prerrequisito del nacimiento del episodio es un parto difícil, uno pensaría que después de dejar caer a media docena de niños sería más fácil.

La mayor presión en el castillo le está sucediendo a Anne Neville (Juliet Aubrey). Ella es prisionera del coño real, George (David Oakes), y su esposa duquesa, su hermana, Lady Isabel Neville (Eleanor Tomlinson). Mi dinámica familiar favorita es cuando Anne le dice a Isabel que su marido está a punto de enviarla a un convento de monjas. Ella grita, “nunca me volverás a ver” e Isabel le da una mirada como si ¿por qué te estoy viendo ahora? Esperaba que dijera algo como “¿recuerdas cuando le cortaste todo el pelo a mi muñeca cuando tenía seis años?” Pero Anne ríe la última y hace que el matrimonio sea amoroso y rentable. Así es cuando se conserva en la familia real.

Lady Margaret Beaufort (Amanda Hale), que podría ser un ejemplo de los peligros de la endogamia, no es exactamente una necrófila, pero tiene algún tipo de fetiche por la muerte. Entiendo que cada muerte acerca a su hijo, el príncipe Enrique (Michael Marcus), a su santa causa, pero cada vez que escucha la noticia de que alguien murió, su rostro pone una expresión que es en parte ___, en parte una broma privada y en parte una bola de pelo. Su noche de bodas debió ser tortuosa. Ella ya había hecho arreglos con Lord Stanley (Rupert Graves) para que él no recibiera nada. Entonces, con toda esa muerte en el aire, una madre y un bebé, probablemente esté medio mojada cuando Stan cumpla su parte del trato.

Calificación de BestyGame: 3 de 5 estrellas

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