Reseña del episodio 3 de Una historia de terror con Mark Gatiss: El grito americano

Una historia del terror de Mark Gatiss concluye con una mirada retrospectiva a la enorme popularidad del género en los Estados Unidos de los años 70. Aquí está nuestra reseña del episodio 3…

A finales de los años 60, la mayoría de las películas de terror se habían hundido en las aguas poco profundas de lo predecible. La producción de Hammer y Roger Corman, tan vital y fresca en los años 50, se había vuelto repetitiva y carente de ideas, y sus adornos góticos de castillos y capas eran cada vez más anticuados.

Acelerado por el éxito del thriller de regreso a lo básico de Hitch___, Psicosis, en 1960, la última parte de la década vio un renacimiento explosivo del género de terror, gracias en gran parte a la innovadora y de bajo presupuesto Night Of The Living Dead.

La tercera y última parte de Una historia de terror traza el progreso del renacimiento de este género, mientras Mark Gatiss contrasta las costosas y sobrenaturales películas de estudio de Hollywood de finales de los 60 y 70 (Rosemary’s Baby, The Exorcist, The Omen) con el terror decididamente secular. de películas independientes de bajo presupuesto como La matanza de Texas.

Como antes, la influencia corporativa de la BBC le permite a Gatiss merodear por los sets de Psycho y entrevistar a luminarias del terror como Tobe Hooper, George A. Romero y el actor David Warner, este último proporcionando la mayor risa del documental. Cuando se le pregunta si todavía posee la cabeza de goma que sale en espiral de sus hombros en la secuencia de muerte más espectacular de The Omen, responde en voz baja: “La perdí en el divorcio”.

La mayoría de los aficionados al terror encontrarán pocas sorpresas en el viaje de Gatiss a través del terror de los 70. Pocos se sorprenderán con la mayoría de las películas que Gatiss elige cubrir, aunque su inclusión del a menudo descuidado Martin, la película de vampiros contemporánea y espeluznantemente pervertida de Romero, es bienvenida.

La serie de Gattis ha estado impulsada más por un sentimiento de nostalgia que por un análisis duro, y su viaje personal a través del cine de terror ha dejado algunas omisiones sorprendentes. El inmensamente inquietante horror psicológico Peeping Tom (que arruinó la carrera de su director, Michael Powell) seguramente merecía una mención, y al concentrarse casi exclusivamente en el terror británico y americano, Gatiss deja de lado el trabajo de directores italianos como Dario Argento o Lucio Fulci. enteramente.

Sin embargo, ha sido una serie entretenida y es difícil no estar de acuerdo con la mayoría de las opiniones de Gatiss sobre la trayectoria actual del género de terror (si bien destaca Halloween de John Carpenter para elogios, luego lamenta que el subgénero slasher se haya extendido “como el olmo holandés”). enfermedad”). Es preocupante pensar que, a medida que los directores inteligentes y talentosos de la era de los 70, como Carpenter, Romero y Cronenberg, llegan a la vejez, todavía no han sido reemplazados por talentos de igual calibre.

Pero a medida que el terror occidental se ha vuelto cada vez más autorreferencial y predecible, el resto del mundo ha producido películas de género de sorprendente brío y originalidad. Apenas mencionado en esta serie, sería fascinante ver a Gatiss regresar con una apreciación más detallada de las películas de terror de Italia, España, Corea y Japón.

Lea nuestra reseña del segundo episodio, Home Counties Horror, aquí.