Alien III de William Gibson: comunistas espaciales en Mallworld

Tras la noticia de que se está adaptando para una serie de cómics, Padraig recuerda el borrador del guión no utilizado de William Gibson para Alien III…

Mucho antes Prometeo o Extranjero: Pacto resultó divisivo entre los fanáticos de la franquicia Alien, la película de David Fincher extraterrestre 3 hizo un buen intento de provocar una furia espumosa en los devotos. robó extraterrestres de su final feliz al matar a Newt y Hicks en la escena inicial, el tono fue consistentemente pesimista y la propia Ripley murió en el clímax. Por supuesto, extraterrestre 3 Desde entonces ha sido reevaluado y ha encontrado sus propios seguidores devotos, pero es justo decir que no era ni lo que los fanáticos querían ni esperaban en 1992.

extraterrestre 3 llegó seis años después de que la segunda película de James Cameron fuera un éxito rotundo, tomando la fórmula de la casa encantada en el espacio de la película original y convirtiéndola en un espectáculo de acción. Tenía un gran reparto, diálogos memorables, acción intensa y fascinantes adiciones a la mitología; en resumen, una secuela era inevitable. Pero ahí radicaba una cuestión importante: ¿debería la próxima película ofrecer al público más de las mismas emociones viscerales o transformarse en un nuevo género como el salto de Extraterrestre a extraterrestres?

Esta pregunta claramente les dio dolor de cabeza a los productores Walter Hill y David Giler, ya que no menos de diez escritores pasaron años desarrollando conceptos tremendamente diferentes para Extraterrestre III. El más famoso sería el ambicioso (y francamente extraño) guión de Vincent Ward que involucra a Ripley con un aterrizaje forzoso en un planeta de madera poblado por monjes que rechazan la tecnología; no hace falta decir que un xenomorfo la acompañó. También estaba el muy ridiculizado guión de Eric Red, que presentaba vacas, gallinas y perros xenomorfos, un gigante, akira-esque Monstruo alienígena, una escena francamente ___ográfica de gravedad cero ___ y ​​un escenario en el que un ama de casa lucha contra un xeno con una motosierra; La propia Weaver calificó más tarde este borrador como “un verdadero desastre”.

Antes de cualquiera de estos guiones posteriores, William Gibson fue el primer escritor de Extraterrestre IIIy con el reciente anuncio de que su borrador no utilizado se convertirá en una serie de cómics, ahora es el momento perfecto para recordar la visión muy diferente del autor de la tercera película.

Gran problema en Mallworld

James Cameron dejó claro que no tenía intención de volver Extraterrestre III, así que una vez que 20th Century Fox dio luz verde a otra película, Giler y Hill tuvieron que empezar de cero. Los primeros conceptos incluían un extraterrestre perseguido en un Cazarecompensas-estilo metrópolis, pero una vez que Giler leyó la innovadora novela cyberpunk de William Gibson neuromaucer decidió que la voz única del autor podría ayudar a descifrar el concepto. Más tarde, Giler confesó que esperaba un guión desordenado y cargado de ideas geniales que él y Hill pudieran desarrollar, sólo para descubrir que Gibson había escrito un guión perfectamente bueno que carecía de la frescura que buscaba. El propio Gibson resumiría más tarde el guión diciendo: “Los comunistas espaciales secuestran huevos alienígenas; gran problema en Mallworld”.

De cara a Extraterrestre III Estaba la importante cuestión de la participación de Sigourney Weaver, y en este caso, ella no quería comprometerse. Ripley estaba en camino de convertirse en un personaje icónico en esta etapa, pero desde extraterrestres le dio al personaje un arco completo y satisfactorio, Weaver no estaba entusiasmado con otra aventura. Por lo tanto, se decidió que el marino sobreviviente Hicks (Michael Biehn) y el androide Bishop (Lance Henriksen) se convertirían en el foco de la tercera parte, y Weaver aceptó hacer un cameo como Ripley en coma.

Luego, Gibson comenzó a trabajar a partir de un tratamiento de 15 páginas de Hill y Giler, que combinaba la paranoia de la Guerra Fría con algo de horror corporal de los años 80. El guión comienza con Sulaco viajando de regreso a casa después de los eventos de extraterrestres, con Ripley y sus amigos en hipersueño. Desafortunadamente, la nave queda a la deriva hacia un rincón del espacio reclamado por la Unión de Pueblos Progresistas, que son, en resumen, comunistas espaciales. La UPP aborda la nave para investigar la invasión, pero uno de los miembros del grupo de abordaje es atacado por un abrazacaras cuando abre la cápsula de Bishop y descubre que un huevo alienígena ha crecido del torso del androide. Parece que la Reina Alien depositó un xenovirus desagradable cuando partió a Bishop por la mitad, lo que provocó el crecimiento de este huevo.

El soldado de la UPP abrazado por la cara pronto es expulsado por una esclusa de aire por sus compañeros de equipo, quienes luego toman el cuerpo de Bishop para estudiarlo más a fondo. Luego se deja que el Sulaco se desvíe hasta Anchorpoint, una estación parcialmente terminada bajo la administración colonial. Algunos marines abordan el barco, solo para ser atacados por dos drones (lamentablemente el guión no intenta explicar de dónde diablos vinieron) y en el tiroteo, la cápsula de Ripley resulta dañada, dejándola en coma por el resto de la historia. .

Xeno malvado, no escuches el mal

La primera mitad del guión trata sobre científicos de la UPP y de Anchorpoint (este último dirigido por representantes de Weyland, Yutani, por supuesto) que experimentan por separado con este xenovirus, que es altamente adaptable. Puede apoderarse de células humanas o animales en cuestión de segundos, lo que lleva a la creación de híbridos humano/alienígena. La historia enmarca el virus como una metáfora del VIH y una de las secuencias más memorables involucra la primera aparición de un híbrido, donde un personaje infectado sufre ‘El Cambio’ y se arranca horriblemente la piel para revelar la bestia que hay debajo. Es fácil imaginar a Rick Baker o Rob Bottin en su apogeo divirtiéndose con tal transformación.

El guión también postula que el virus es un arma biológica antigua y fue diseñado por otra raza. Esta noción se remonta a las teorías de Ridley Scott sobre el origen del Alien y el Space Jockey, mucho antes de que abordara la respuesta en Prometeo – y es un ángulo con el que Gibson estuvo de acuerdo. En teoría, el xenovirus debería añadir algo Cosa-Como paranoia, ya que los infectados pueden sufrir el cambio sin previo aviso, pero como las reglas están tan mal definidas, puede parecer aleatorio.

Mientras se lleva a cabo la experimentación con el virus, Hicks está al margen explorando Anchorpoint, que tiene una pequeña población civil y un centro comercial futurista, y conoce al nuevo elenco de personajes. Hicks es retratado como más cínico que en extraterrestres, lo cual es realmente comprensible. Sin embargo, no es menos heroico, y cuando las esporas alienígenas golpean el ventilador (literalmente en este caso, con la mayor parte de la estación infectándose a través del virus transmitido por el aire a través de las rejillas de ventilación), guía a los sobrevivientes a través de la estación en ruinas hacia un lugar seguro.

Al leer el guión, es obvio que Gibson es un fanático de la serie, y deja caer numerosos huevos de Pascua y asiente con la cabeza, incluido un cameo gratuito de Power Loader. Dadas sus inclinaciones cyberpunk, Gibson admitió que Bishop era su personaje favorito, por lo que el amable androide tiene más que hacer. Después de que la UPP accede a sus recuerdos y toma lo que necesita, lo reparan y lo envían de regreso a Anchorpoint como un gesto diplomático. El guión juega con la idea de que es posible que le hayan implantado objetivos nefastos, pero afortunadamente no se vuelve traidor e incluso llega a atacar a algunos xenos con un rifle de pulsos en el final.

Newt no tiene mucho que hacer, pero tiene un final mucho más feliz que en la película de Fincher; A mitad del camino, la envían de regreso a la Tierra para vivir con sus abuelos, mientras le deja a Ripley un mapa dibujado a mano para que venga a buscarla cuando se despierte.

El primero de Gibson. Extraterrestre III El borrador está tonalmente en línea con el de Cameron. extraterrestres, por lo que una vez que el virus infecta Anchorpoint, la historia rara vez se detiene, superponiendo escenario tras escenario. Las secuencias destacadas incluyen un ataque a una reina alienígena mutante y un final en el que los supervivientes se ponen trajes espaciales para dar un paseo fuera de Anchorpoint. Si bien el ritmo implacable es divertido, se produce a expensas de la caracterización. Muchos de los jugadores secundarios son carne para el matadero, y si bien es bueno ver a Hicks ascendido a líder, tampoco tiene mucho que hacer debajo del capó.

Dado que este fue el primer guión de Gibson y fue escrito con prisa, puede parecer un poco desenfocado y apresurado, con personajes poco desarrollados y conceptos interesantes, como la propia criatura híbrida, que pasaron rápidamente. También habría sido prohibitivamente costoso si Gibson dijera que le dijeron que hacer el guión costaría alrededor de $ 170 millones, pero dicho todo esto, también es una aventura tensa y divertida que está cargada de imaginación.

Tres extraterrestres

Gibson también escribió un segundo borrador de Extraterrestre III eso redujo las cosas considerablemente. En esta versión, Anchorpoint está casi abandonado aparte de una tripulación mínima, no hay marines ni armas en la estación y – en lo que parece un juego de palabras por parte del guionista – sólo aparecen tres Aliens: dos híbridos y una Starbeast en toda regla. Después del enfoque del fregadero de la cocina del primer guión, el segundo borrador ajusta las cosas considerablemente. Los acontecimientos y los personajes están condensados ​​y la atención se centra en el suspenso y la atmósfera. El guión también convierte al híbrido Alien en la estrella del espectáculo.

Gibson también desarrolla mucho mejor los personajes la segunda vez, por lo que cuando alguien muerde el polvo, duele un poco más. Lamentablemente, muchas de las jugadas destacadas no lograron la transición; la caminata espacial cinematográfica desapareció, al igual que una secuencia en la que Bishop es perseguido por una Reina Alien. El guión retiene la aparición de un Giger Alien hasta el final, donde lucha (y vence fácilmente) a un híbrido, pero esta revelación parece demasiado tarde y la criatura pronto es eliminada. Este guión también revela qué es realmente una búsqueda de errores; Aquí es cuando se envían marines a un planeta para acabar con las especies autóctonas, de modo que los colonos humanos entrantes no tengan competencia natural.

En otro guiño a ExtraterrestreGibson también recuperó el concepto Eggmorph, cuando un desagradable ejecutivo de Weyland-Yutani encuentra un mal final a través de este método. Es una cuestión de gustos cuál guión funciona mejor; Por ejemplo, Anchorpoint, casi abandonado en el segundo borrador, es un escenario realmente espeluznante, pero sin una población que sea destruida por el virus como en el primer guión, hay poca sensación de los estragos apocalípticos que puede causar. Tal vez un tercer borrador que combinara los puntos fuertes de ambos guiones habría hecho que el autor realmente lo hubiera logrado.

Legado alienígena

Poco del trabajo de Gibson llegó a ser extraterrestre 3. Hay un soldado de la UPP con un tatuaje de código de barras como los prisioneros de la película y el segundo borrador presenta una línea donde le dicen a Hicks que no hay una armería en la estación. Gibson también fue el primer escritor en introducir la noción de un extraterrestre nacido de animales, con una rápida aparición de un lémur xenomorfo; Los guiones posteriores y el producto final se ejecutarían con esto. La idea de la guerra bacteriológica y de esporas fue retomada más tarde en Prometeo y Pactoy videojuego de 2014 Extranjero: Aislamiento encuentra a Amanda, la hija de Ripley, sola en una estación espacial que también cuenta con un área comercial inquietantemente abandonada.

Cuando trajeron a Gibson, los productores tenían la vaga idea de que Ridley Scott dirigiría Extraterrestre III y Cameron tomaría la cuarta parte. Se acercaron a Scott, pero aunque estaba interesado, estaba ocupado con otros proyectos. Renny Harlin – recién salido Pesadilla en Elm Street 4 – finalmente fue contratado, pero mientras él y Gibson se reunieron para discutir nuevas reescrituras, el autor decidió abandonar el proyecto. Poco después, su guión fue descartado y Harlin comenzaría su propio camino tortuoso tratando de encontrar una buena historia, antes de retirarse finalmente un año después.

En cuanto a un potencial extraterrestre 4, los guiones de Gibson ponen algunas semillas de lo que podría haber sucedido. Hicks coloca a Ripley en una cápsula de evacuación cuando Anchorpoint comienza a irse al infierno, preparando su regreso para la próxima aventura. Ambos borradores terminan con Bishop dando un discurso filosófico sobre cómo la humanidad debe unirse contra los extraterrestres y rastrearlos hasta su planeta de origen para eliminarlos. Parece que el mundo natal habría sido el escenario de la película, aunque se menciona que Sulaco también está llevando algunas muestras de xenovirus a la estación Gateway, por lo que tal vez también se estaba jugando con el concepto de un brote en la Tierra.

El guión de Gibson recibe mucho amor de los fanáticos por ser un escenario fascinante e hipotético para la serie y es fácil ver por qué. Si bien ambos borradores tienen problemas y ciertamente se extraña a Ripley, el respeto de Gibson por el material y los esfuerzos por inyectar nuevas ideas en la franquicia hacen que su Extraterrestre III un trabajo de calidad. Esperemos que el próximo cómic finalmente haga justicia a su concepto después de 30 años de espera.

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