Revisión de Robin Hood: la nueva leyenda no da en el blanco

Taron Egerton protagoniza Robin Hood, que intenta unir valores modernos a una vieja leyenda.

Cada pocos años, alguien hace un valiente intento de revitalizar la leyenda de Robin Hood para una nueva era. Siempre es una apuesta, ya que los Robin Hood cinematográficos como Errol Flynn, cierto zorro de Disney, y sí, incluso Kevin Costner (sin mencionar a Cary Elwes) proyectan una larga sombra. Pero cada generación debería necesitar, incluso anhelar, un Robin Hood propio, tal como necesitan un Batman o un James Bond. Y a diferencia de esas dos herramientas de la ley y el orden, hay una vibra de rock n’ roll rebelde inherente a los fundamentos de la leyenda de Robin de Locksley. Cuando la sombra sigilosa de la tiranía cae sobre la tierra, así se levanta un hombre con el espíritu de hacer lo que debe hacerse, generalmente “robar a los ricos y dar a los pobres”.

Y así tenemos Robin Hood 2018 del director Otto Bathurst (Peaky Blinders, Espejo negro). Si bien se presenta como una precuela o algún tipo de reinvención radical de la leyenda, todos los conceptos básicos están en su lugar. Robin de Locksley es un noble que se enfurece bajo la influencia del malvado Sheriff de Nottingham y decide arriesgar su vida, su integridad física y su reputación como forajido, reuniendo seguidores leales en el camino. Incluso deja espacio para adiciones recientes a la leyenda, como cómo el año 1991 Robin Hood: Príncipe de los ladrones lo convirtió en un soldado del rey Ricardo Corazón de León durante las Cruzadas, una floritura que también se recogió en la algo lamentable película de Ridley Scott de 2010, pero que, sin embargo, añade una pátina adicional de detalles históricos a una figura que de otro modo es difícil de atribuir a la realidad. .

Aquí, Robin (Taron Egerton) es un noble, pero resiente su posición y la de otros como él. Conoce y se enamora de Marian (Eve Hewson) mientras ella intenta robar un caballo de sus establos, lo que desató un romance vertiginoso… hasta que lo reclutan para luchar en el Medio Oriente. Por supuesto, esto es sólo un pretexto para que el Sheriff de Nottingham (Ben Mendelsohn) lo declare muerto y le robe su dinero y sus propiedades. Cuando Robin regresa, endurecido por los horrores que ha presenciado, toma las armas contra el Sheriff y las flechas vuelan.

No puedes arruinar esto, ¿verdad? Bien…

El Robin de Egerton, o “Rob”, como se le llama exasperantemente a lo largo de la película, fluctúa entre el mal humor y la presunción, por lo general con pocos indicios de por qué se entrega a ambos estados de ánimo. Lo único menos convincente que su Robin de Locksley, el noble plebeyo, es Rob el soldado, o quizás Robin Hood, el heroico líder de los hombres. Es difícil elegir, ya que todos tienen el mismo encanto.

Egerton está rodeado de al menos dos miembros del reparto que merecen mucho mejor. Jamie Foxx está aquí como el equivalente aproximado de Little John en esta película, a quien Rob conoce en combate mientras patrulla en las Cruzadas, y que sigue al futuro rey forajido de regreso a Inglaterra por razones cómicamente vagas. Foxx de alguna manera logra aportar un mínimo de intensidad e ingenio a un papel esencialmente ingrato, pero no le dan mucho con qué trabajar. Hay una tragedia similar al ver a Ben Mendelsohn como el Sheriff de Nottingham, un papel para el que debería ser perfecto, pero está cargado de diálogos abismales y usa un disfraz que parece como si hubiera entrado en el tráiler equivocado durante la producción de Pícaro uno antes de ser apresurado hacia el set de Robin Hood. Cuanto menos se diga sobre el rígido Will Scarlett de Jamie Dornan y su arco de personaje generalmente incomprensible, mejor. Y parece que los guionistas están de acuerdo dado su tiempo en pantalla.

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El propio Nottingham parece un suburbio de cuarta generación del Panem de Katniss Everdeen durante una recesión, con opciones de diseño mezcladas a partir de una gran cantidad de adaptaciones YA de los últimos cinco años. Las opciones de vestuario se encuentran en algún lugar entre “cosplay ren-faire elegante pero sensato listo para el club” y “personaje de fondo del planeta de la sociedad agraria en Star Trek: la próxima generación.” En ninguna parte esto es más evidente que en una extraña fiesta al estilo Met Gala organizada para el recién llegado (y villano, naturalmente) Cardenal (F. Murray Abraham recogiendo un cheque de pago). ¿Se hizo esto con algún sentido del estilo y se tuvo Robin Hood Intentábamos inclinarnos hacia su extraña incongruencia durante al menos unos minutos, podríamos haber tenido algo. En cambio, me quedo preguntándome cómo Marian (a quien no se le da nada que hacer) puede estar tan perfectamente maquillada en todo momento mientras usa lo que parecen ser suéteres de punto de Old Navy.

A pesar de toda la celebración del anacronismo de esta película, nada parece más obsoleto que sus escenas de acción. El nadir es una incomprensible persecución a caballo y en carro por una parte de Nottingham (¿o son las minas?) donde el azufre lanza fuego desde el suelo como una película de distopía de los 80 con el doble de presupuesto y la mitad de encanto. Bueno, tal vez el montaje de entrenamiento, completo con “Rob” haciendo press de banca con ruedas y arrastrando cadenas mientras Little John de Foxx le ladra duro y amoroso aliento sea peor. Y no olvidemos los pocos momentos hacia el final en los que parece intentar lograr el tono de una película de atracos mientras los residentes de Nottingham lanzan cócteles molotov a la policía antidisturbios del Sheriff…. De todos modos, todo esto es para decir que el insoportable Rey Arturo: La leyenda de la espada es de john boorman Excalibur en comparación. Afortunadamente, Robin Hood Son 10 minutos más cortos.

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Exigir exactitud histórica en una película de Robin Hood es, por supuesto, una tontería. Aún así, si alguien puede decirme qué es lo que en realidad están conspirando en contra o a favor del Sheriff, el Cardenal y los “árabes” (sí, leíste bien), por favor házmelo saber. Es tan vago como el propósito de “las minas” alrededor de Nottingham, del mismo modo que dichas minas son indistinguibles de las viviendas de la gente común. Todo lo que esta película deja claro es que una gran suma de dinero cambiará de manos y que de alguna manera el Sheriff y los miembros de la Iglesia están trabajando con sus enemigos jurados en las Cruzadas. Si esto pretende ser un guiño oblicuo al absurdo pensamiento mágico de que “el 11 de septiembre fue un trabajo interno” que impregna YouTube, su línea de tiempo de Facebook y Star Trek hacia la oscuridades un fracaso aún más espectacular que el que suele provocar ese tipo de filosofar.

De hecho, casi todos los intentos de esta película de generar conciencia política terminan siendo contraproducentes. Ya sea el propio “Rob” animando a una multitud con conversaciones sobre la “redistribución de la riqueza”, el hecho de que las escenas de las Cruzadas se parecen sospechosamente a la Guerra de Irak (hasta las armaduras de camuflaje del desierto de los propios cruzados), o las alusiones a abusos dentro de la Iglesia Católica (de los cuales el Sheriff es víctima), Robin Hood se esfuerza mucho por ser relevante. En cambio, su transparencia, completa con el Sheriff cambiando de tema de George W. Bush (“nos odian por nuestra libertad”) a Donald Trump (“¡y pronto vendrán aquí para hacer lo que quieran!”) en el espacio de una frase parece más una parodia de los “valores liberales de Hollywood” que cualquier declaración política coherente. Puedo decir con caridad que es poco probable que esta moralización en particular haga cambiar de opinión a nadie. Una buena película sobre bandidos debería tener algo que decir sobre el mundo en el que se hace (y, Dios mío, ¿necesitamos una de esas ahora mismo)? Robin Hood No es una buena película de forajidos. O una buena película de Robin Hood. O una buena película en absoluto.

Mike Cecchini es el editor jefe de BestyJuego. Puedes leer más de su trabajo aquí. Síguelo en Twitter @wayoutstuff.