La columna de James Clayton: una campaña para proteger a Natalie Portman

James se estremece ante Black Swan y se pregunta: ¿por qué Natalie Portman tiene que soportar una crueldad horrible en aparentemente todas las películas en las que aparece?

“¿Qué pasó con mi dulce niña?” Bueno, Barbara Hershey, te lo diré. La maltrataron. La golpearon. La pusieron en aprietos, la disputaron, la devastaron y la llevaron a la ruina. Se acercaron con feroces alas oscuras y lastimaron brutalmente a tu dulce niña para sus propios fines sádicos.

¡Ah, no más! ¿Podría alguien intervenir y salvar a Natalie Portman de un mayor sufrimiento? ¿No ha pasado por lo suficiente en su carrera? Ya es hora de que unos brazos cariñosos abracen a la actriz, la envuelvan en una acogedora manta de algodón y la protejan de toda la crueldad.

Me gusta la estrella de Black Swan y no me refiero a ‘me gusta’ en el sentido de un enamoramiento de colegial o de un viejo sucio que se mira con los ojos en el metro. Es una persona atractiva y sofisticada que, además de una variada e interesante carrera teatral y cinematográfica, habla varios idiomas y es licenciada en psicología.

A fin de cuentas, ella es un modelo positivo que se destaca en el mundo superficial del mundo del espectáculo, y si alguna vez terminé en una fiesta de primer nivel, ella es el tipo de persona con la que preferiría terminar conversando. Es triste, entonces, que aparentemente todas las películas que veo en ella en Portman están destrozadas, siendo torturadas o soportando horrendas pruebas.

Quizás debido a las peculiaridades del consumo de la cultura pop, me las arreglé para ver solo sus “obras de aflicción” y me perdí las películas de “Natalie feliz” donde el daño está lejos. De todos modos, cuando analizas su catálogo anterior y recuerdas lo que se requiere en algunos de los roles que ha asumido Portman, parece brutal y contundente.

Supongo que comenzar su carrera como Mathilda en Léon (también conocido como The Professional) sentó un mal precedente. El no amado niño de doce años queda huérfano después de que Gary Oldman desata una masacre y no tiene a nadie a quien recurrir excepto al asesino a sueldo del título. En consecuencia, un futuro de violencia como ‘limpiador’ está sellado. “¿Qué pasó con mi dulce niña?” Toda esperanza de una adolescencia inocente se desvaneció y se convirtió en una asesina a sueldo a sangre fría.

Para observar otro ejemplo de abuso de Portman, consulte V de Vendetta. Evey Hammond es engañada y encarcelada por un luchador por la libertad con una fijación por Guy Fawkes, quien la encierra en su guarida y le afeita la cabeza para que pueda convertirse en una revolucionaria anarquista más eficaz. Puede que sea por el bien común y por el derrocamiento del régimen totalitario, pero sigue siendo una manipulación inhumana y sádica. “¿Qué pasó con mi dulce niña?” Fue rehén de un terrorista teatral que la torturó y la radicalizó coercitivamente como un peón político.

Portman también es torturado injustamente al estilo del siglo XVIII en Los fantasmas de Goya y termina como una bruja marchita y empobrecida que no puede hablar. (“¿Qué le pasó a mi dulce niña?” La Inquisición española la jodió, la metió en el manicomio y la redujo a una miseria absoluta y andrajosa).

Su papel en la saga Star Wars como amante de Anakin Skywalker también es significativo como último ejemplo. Las precuelas son simplemente diálogos continuos de dolor, peligro, guerra y torpeza para Padmé Amidala. Entonces Anakin pasa al Lado Oscuro, se convierte en Darth Vader y muere al dar a luz. Pensé que lidiar con las rabietas de Hayden Christensen era lo más malo que podía ser para la actriz. No tan. Entra Cisne Negro.

El último trabajo de Darren Aronofsky es horroroso en muchos niveles y es la angustia del personaje de Portman, Nina, lo que lo une y hace que la película sea una de las más angustiosas que jamás haya visto. (Y cuando digo sentado, lo que realmente quiero decir es retorcerse y retorcerse en absoluta agonía).

En mi humilde opinión, Black Swan ofrece una de las representaciones más intensas de crisis total en la historia del cine. Películas como Repulsion, Jacob’s Ladder y Oldboy, que me dejaron significativamente conmovido y conmovido, parecen fáciles de ver a la sombra de Black Swan.

Esto se debe en parte a los estilos estéticos de Aronofsky, la edición de sonido y el horror corporal adicional que acompaña la crisis. Además, tengo una fobia extraña e irracional al ballet. Me parece una forma de arte siniestra y dolorosa, y la idea de cuerpos contorsionados de forma antinatural bailando al ritmo de música clásica extra espeluznante me da miedo.

Detrás de la gracia y la dulce fantasía de un cuento de hadas, en el estudio con espejos donde las niñas se rompen los huesos en busca de la perfección, el ballet es tremendamente sombrío. En total, Black Swan es prácticamente mi paquete personal de puro terror.

Sin embargo, necesitas un protagonista central para proyectar toda esta oscuridad y, de pie en punta, está Mademoiselle Natalie, tomando toda la miseria, la desesperación y la devastación con un estilo fascinante. Ella merece más que todos los elogios por su actuación y el inmenso esfuerzo físico y emocional que supuso.

Al principio, Nina Sayers parece ser simplemente una bailarina prodigio frágil y suave. Su mundo gira en torno a estirarse obsesivamente, perfeccionar posturas y fregar ritualmente sus zapatillas de ballet bajo la mirada autoritaria de su almibarada madre. Sin embargo, pronto la oscuridad macabra y amenazante se traga la belleza rosada, porque el ballet es subversivamente siniestro y Natalie Portman es una actriz condenada al tormento.

La bailarina neurótica y frígida termina trastornada por la paranoia, los celos y el deseo excesivo. Desde un lugar aparentemente feliz de ser una “dulce niña”, desciende a una vorágine infernal de pasiones oscuras y autodestrucción, cayendo en lesiones físicas, enfermedades mentales y distorsiones en una realidad tan épica que cree que se está convirtiendo en un pájaro asesino.

No puedes evitar sentir empatía por la pobre Nina. No se trata simplemente de tener algunas erupciones graves y asustarse porque sus uñas parecen sangrar todo el tiempo. Su identidad se está dividiendo y es bombardeada por alucinaciones, visiones y sucesos horribles dondequiera que vaya.

Las inquietantes transiciones y traumas de la psicosis son aún más conmovedores porque es Natalie Portman quien está pasando por eso. Se necesita una actuación actoral excepcional para retratar la dicotomía cisne blanco/cisne negro y recorrer el rango exhaustivo que se requiere de una bailarina reprimida que pierde totalmente el control. Además, diría que la personalidad de Portman fuera de la pantalla ayuda a impulsar a Black Swan a los niveles más altos del horror abyecto, más allá de los límites de la soportable desesperación cinematográfica.

Como el caso más extremo de crueldad, Cisne negro debería marcar el punto final de la tendencia y la tendencia cinematográfica de poner a Natalie Portman en crisis.

Ya ha sido bastante castigada así que, por favor, ten un poco de compasión y déjala en paz. No más torturas, abusos, pesadillas con cisnes y definitivamente no más ballet.

Apoye la campaña Happy Natalie. (Señal que cierra el cuadro congelado de una dulce niña sonriendo.)

La columna anterior de James se puede encontrar aquí.

Puede comunicarse con James en su cuenta de Twitter aquí, ver sus caricaturas cinematográficas aquí y más bocetos aquí.

Siga a BestyGame en Twitter aquí mismo.