Revisión de trauma

Con desarrollos y movimientos de personajes inverosímiles, Trauma de ITV funcionó mejor en abstracto que en realidad…

Esta revisión contiene spoilers de los episodios 1-3 de Trauma.

Una sola palabra: fracasado. Ese es el último punto de la presentación del cirujano Jon Allerton sobre su tratamiento de un joven de 15 años víctima de una puñalada. Para que el tratamiento estuviera bajo discusión en una reunión de Morbilidad y Mortalidad, el resultado necesariamente habría sido ese, pero la indiferencia de esa palabra parece inadecuada, casi insensible. Un “resultado fallido” es un eufemismo médico, un lenguaje anestesiado para encubrir la dolorosa verdad.

El thriller de ITV de tres partes, Trauma, trataba sobre descubrir verdades dolorosas. Era la historia del padre de clase trabajadora Dan Bowker (John Simm) y su inquebrantable creencia de que le habían mentido sobre la muerte de su hijo. Alex Bowker, de quince años, murió en la mesa de operaciones después de ser apuñalado, y su padre estaba convencido de que el adinerado cirujano Jon Allerton (Adrian Lester) tenía la culpa y mentía para encubrirlo.

Habiendo encontrado un muro de ladrillos en sus intentos de presentar una denuncia oficial contra Jon, Dan tomó el asunto en sus propias manos. Buscando la confesión que estaba desesperado por escuchar, Dan entró en la casa de Jon y apuntó con un cuchillo a la esposa y a la hija de Jon. Allí, Dan recibió su confesión: Jon había cometido un error que provocó la muerte de Alex. Ya sea que se debiera o no al vino que había estado bebiendo antes de que lo enviaran a la cirugía, Jon había tirado demasiado vigorosamente de un tubo y ensanchó la herida de Alex, provocando que se desangrara cuando normalmente debería haber sobrevivido.

Dan había tenido razón todo el tiempo; Jon había mentido. Dan cerró y recuperó su vida, Jon perdió el respeto de su amada hija y quedó atormentado por su error. El fin.

La moraleja de Trauma es difícil de analizar. Al final, Dan fue recompensado por la campaña de acoso que llevó a cabo contra Jon. Fue reivindicado por seguir obstinadamente su instinto a riesgo de perder su matrimonio y sus hijos sobrevivientes. Su castigo por infiltrarse en la casa de Jon y amenazar las vidas de dos mujeres fue una patada propinada por Jon, cuyo propio castigo (que su hija adolescente se marchara de casa) fue una versión más pálida de la pérdida que Dan había sufrido con Alex.

Era difícil sentirse satisfecho con la recompensa de Dan o con el descenso de Jon. Sí, Dan estaba trastornado por el dolor y frustrado por su victimismo, pero hizo cosas imperdonables. Amenazó con matar a la adolescente Alana y fetichizó a Lisa, la esposa de Jon, en un inquietante hilo dual. La melosa escena de su familia (incluido el fantasma sonriente Alex) apiñada alrededor de su cama de hospital inmediatamente después parecía inmerecida.

Peor aún, era inimaginable que Lisa o Alana, dos mujeres inteligentes, una supuestamente experta en psicología humana, hubieran permitido que Dan entrara a su casa de la forma en que lo hicieron. Las mujeres, por regla general, están mejor preparadas para proteger su seguridad cuando se trata de extraños (incluso si son John Simm). Dejaron entrar a Dan porque la trama así lo exigía, no porque fuera un movimiento de personaje comprensible. La cola meneaba al perro y la verosimilitud del drama se resintió.

La obsesión de Dan por la riqueza de Jon y su relativa pobreza también resultó confusa. Como tema social, vale la pena enfurecerse por la injusticia de que personas en la posición de Dan sean tratadas con condescendencia e ignoradas de una manera que los ricos o poderosos nunca experimentarían. En Trauma, eso se tradujo en que Dan codiciara los accesorios y accesorios de Allerton, lo que lo hacía parecer desagradablemente materialista. No estábamos presenciando un acto de lucha de clases, sino de autocompasión y agravio. El hecho de que Dan reformulara la trágica muerte de su hijo como una historia de ricos y pobres socavó su dolor y le hizo perder simpatía.

El hecho de que Dan mantuviera alguna simpatía se debe en gran medida al desempeño. John Simm, Adrian Lester y Lynsey Marshal como Susie Bowker son un elenco sólido y llevaron esta historia a través de sus momentos menos creíbles, particularmente Marshal, a pesar de que la historia de Susie está en gran parte inexplorada. Por otro lado, elegir a Jade Anouka, de 28 años, como Alana, de 17, fue una de las pocas decisiones que hicieron que esta historia fuera difícil de acreditar.

Las diferentes perspectivas (la respuesta profesional y personal) de una muerte por traumatismo hospitalario son ricas en potencial dramático. También lo es investigar la experiencia humana que ocurre junto con la experiencia clínica. Las mentiras, como Jon describe en su discurso final, dichas habitualmente por los médicos para evitar sufrimiento innecesario, son otro tema complejo y fascinante. Sin embargo, en algún momento, en la traducción de todo eso al género de suspenso, Trauma se despegó un poco. Tenía grandes actores, temas importantes y una tensión creciente, pero sumaba algo menos que la suma de esas partes.