Libros de cine clásicos: cine pasado, cine futuro

Film Past, Film Future de Tim Cawkwell es una mirada reflexiva e inteligente a cómo funciona el cine y hacia dónde se dirige esta forma de arte…

Todos tenemos un talento sorprendente para comprender cómo funciona el cine. La forma en que se montan los planos, el uso de la luz y el sonido, los métodos mediante los cuales se manipulan el tiempo y los escenarios: leemos estos elementos y los procesamos sin siquiera tener que pensar mucho más en ello, porque el cine ha trabajado duro para establecer su propio conjunto de reglas y enseñarnos esas reglas.

Esto es algo brillante en muchos sentidos, pero a veces me pregunto a dónde podría llevar. ¿Hay espacio para que aprendamos nuevas reglas en lo que respecta al cine? ¿Qué nos espera a medida que los avances tecnológicos traen nuevas oportunidades? Film Past, Film Future está preparado para intentar responder algunas de esas preguntas, y no de una manera vaga y predictiva. En cambio, Tim Cawkwell mira hacia atrás a través de los años de realización cinematográfica y utiliza diversos ejemplos para reunir un argumento que llevó a una conclusión muy interesante sobre hacia dónde se dirige el cine que no voy a desvelar aquí.

Es genial encontrar un libro que esté feliz de hablar sobre los grandes temas del cine, y Cawkwell se lanza de lleno, dividiendo el tema en dos secciones. La primera sección trata de cómo el cine estimula nuestra imaginación observando ejemplos particulares de, por ejemplo, películas fantásticas y películas de guerra (y dónde se superponen, como las batallas a gran escala de El Señor de los Anillos, por ejemplo), donde complejos las emociones chocan entre sí. ¿Cómo logra el cine hacer que el tema de la guerra sea al mismo tiempo ennoblecedor y moralmente repugnante? Una mirada cercana a las películas sobre el Holocausto en particular está bien manejada, discutiendo los riesgos que asumimos con el pasado cuando convertimos esos temas en película. La calidad vibrante que el cine da a la vida aporta sus propias fortalezas y desventajas a la interpretación de la historia.

La primera sección también analiza cómo el cine estimula nuestras emociones en comparación con otras formas de arte como la pintura, la fotografía, la ópera y la palabra escrita. ¿Qué aporta el cine a estas formas de autoexpresión que son únicas? Este tema, y ​​los demás planteados, son fascinantes si alguna vez has sentido inquietud por la forma en que nos hemos sumergido en el cine y la televisión. La exploración que hace Cawkwell de estas cuestiones resulta aún mejor por el hecho de que no distingue entre diferentes tipos de películas cuando presenta sus argumentos. Al mirar, por ejemplo, A Man Escaped (1956) de Bresson y Touching The Void (2003) de Kevin MacDonald, como ejemplos de establecimiento de pequeños incrementos de tensión narrativa, uno realmente siente que toda película (ya sea ficción o documental, considerada arte o entretenimiento) tiene muchísimo en común. Ya sea que te guste Terminator o El año pasado en Marienbad, las reglas básicas del cine siguen siendo las mismas.

Para mí, la segunda sección del libro tiene menos éxito a la hora de establecer una sensación de cohesión porque analiza cómo funcionan ciertos componentes del cine y, en ocasiones, durante este examen en profundidad, lo que me encantó de la primera sección (es decir, la pasión por el cine en todas sus formas) era menos visible. De hecho, uno de los grandes problemas de escribir de manera constructiva sobre cómo funcionan las películas pasa a primer plano aquí: ¿da por sentado que el lector ha visto la película? Aquí Cawkwell examina algunas piezas de cine poco conocidas y nos da descripciones extensas de ellas, lo cual es bastante justo, ya que ciertamente no había oído hablar de ellas antes. Pero ese largo y árido proceso de descripción le quita al libro su sabor. En cierto modo, es más fácil escribir sobre una superproducción porque el punto de partida para una discusión crítica puede ser la suposición de que todo el mundo conoce la película en cuestión.

No creo que haya una respuesta sencilla a este problema. En cierto modo, el libro de Cawkwell me recuerda al libro de Paul Merton sobre el cine mudo; ambos se toman el tiempo para profundizar en el meollo de la descripción y corren el riesgo de perder al lector en aras de la claridad. Pero, ¿funciona simplemente seguir adelante, asumiendo que el lector dejará el libro y buscará la película para entender el punto?

Bueno, tal vez la solución sea escribir sobre esa película en particular lo suficientemente bien como para que el lector quiera ir a buscarla por sí mismo, y hubo momentos en Film Past, Film Future en los que anoté los títulos de películas que no había encontrado. porque Cawkwell las describió con pasión, y hubo películas que no despertaron mi interés en lo más mínimo. Quizás eso sea menos culpa suya que un reflejo de mi gusto personal.

Aún así, significa que el libro de Cawkwell tiene mucho que ofrecer a una variedad de lectores, y no le faltan teorías interesantes y grandes conclusiones, sin importar el tipo de película que le guste. No es un libro de escritura académica, sino más bien una visión personal de alguien que obviamente ama el cine en todas sus formas y tamaños, y es bueno pensar que hay personas que quieren abordar la cuestión de qué significa el cine, y hacia dónde va. Después de todo, no es una pregunta que pertenezca sólo a revistas o departamentos universitarios. Nos pertenece a todos, y si a usted también le interesa, este es un conjunto de opiniones muy agradable para comparar con las suyas.

Una reflexión más: realmente desearía que el libro hubiera incluido una lista separada de todas las películas mencionadas, para que el lector pudiera, de un vistazo, recordar aquellos títulos que aún no se han visto y que parecían interesantes. Estoy seguro de que olvidé algunos en el camino, entre los que no me convencieron del todo. Pero claro, si hay algo que el libro de Cawkwell nos deja claro es que escribir sobre un tema y ver una película sobre el mismo tema es una experiencia completamente diferente. Me hace pensar que tal vez debería ir a buscarlas, aunque sólo sea para ver si el problema radica en mi interpretación personal de cómo serían ciertas películas al verlas, o en la imposibilidad de describirlas con palabras en primer lugar.

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