El monstruo de Frankenstein, revisión de Frankenstein: un meta falso documental loco

David Harbour de Stranger Things interpreta a Frankenstein como un monstruo en el extraño pero entretenido falso documental de Netflix.

¿Quién hubiera imaginado que David Harbour, que actualmente disfruta de la cima de su carrera como el brusco sheriff de Stranger Things, Jim Hopper, tenía tal don para la comedia absurda? ¿O que “David Harbour III” (una versión ficticia de sí mismo) tenía un oscuro legado familiar ligado a Frankenstein y el theatah de Mary Shelley?

Ver Frankenstein’s Monster’s Monster, Frankenstein, el extraño falso documental de media hora de Netflix sobre una obra de teatro hecha para televisión que terminó en tragedia, es como ver el extraño programa independiente de un amigo o, tal vez más universal, que tu amigo te muestre algo al azar, pero… fascinante como “Demasiados cocineros” en YouTube. Después de salir de la madriguera del conejo, estás entretenido, sin duda, pero también te preguntas ¿Qué diablos acabo de ver?

En este caso, la respuesta parecería ser: una parodia de la obra hecha para televisión y otra programación televisiva centrada en la actuación como Inside the Actors Studio, al estilo de Documentary Now!, a modo de serie. Escrito por John Levenstein de Arrested Development, sigue a Harbour mientras clasifica imágenes de archivo de su padre, David Harbour Jr., un célebre actor de teatro y cine. Si bien disfrutó de fama en papeles principales como The Crying Detective, fue cuando asumió el papel verdaderamente ambicioso de Frankenstein (pero ¿es el médico o el monstruo?) que su carrera se desplomó.

Frankenstein’s Monster’s Monster, Frankenstein es tanto el nombre del falso documental como de su tema, la obra televisada en la que una aspirante a científica viaja a una isla remota para conocer al Dr. Frankenstein y su creación, revelando sin saberlo varias capas de engaño en el laboratorio. Es en parte un juego de sala de estar en una casa de época, completo con una madre loca aullando en el ático y Harbour mientras el monstruo gruñe a través del sótano. ¿O es él?

Justo cuando empiezas a sumergirte en la trama del juego dentro de un documental, uno de los actores esquiva torpemente la cámara mientras la mira todo el tiempo, o suelta una frase torpe sobre el arma de Chéjov. Y ahí es donde radica la verdadera brillantez, en tener actores talentosos como Kate Berlant y Alfred Molina interpretando de manera tan convincente el papel de actores horribles. Si bien mi propio conocimiento de la historia y la calidad relativa de las obras televisadas es limitado, me di cuenta de que me estaban dejando participar en una broma de larga data sobre la incomodidad de adaptar el escenario a los parámetros de la pantalla. Como cuando ves un meme en línea y apenas lo entiendes; No podrías contar el chiste tú mismo, pero aun así te ríes.

El monstruo de Frankenstein El monstruo de Frankenstein está lleno de tantas referencias aleatorias como el baúl de un actor lleno de accesorios, algunas tan fuera de lugar que es pura suerte captarlas. Por ejemplo, recientemente un amigo me mostró por primera vez el desastroso comercial de champán de Orson Welles, que sin duda inspiró los extraños anuncios intersticiales “Londres, EE. UU.”. No conocer la fuente no resta valor a la experiencia, pero la hace muchísimo más divertida.

Sin embargo, no todo es motivo de risa. Intercalada con imágenes del programa está la investigación actual de Harbour sobre la caída en desgracia de su padre, desde recrear la oficina de su padre hasta confiar en un amigo de la familia y agente de David Harbour Jr. y contratar a un dramaturgo para que investigue un poco. Todo es muy inexpresivo, los actores invitados describen secamente a una estrella supuestamente más grande que la vida, porque hay mucho en juego para nadie más que para el propio Harbour. Es casi como si estuviera actuando en un documental completamente diferente a todos los que lo rodean, lo que se refleja en las actuaciones de su padre en Frankenstein’s Monster’s Monster, Frankenstein, llevando la obra sobre sus hombros entre un círculo de aficionados.

Hay que decir que Harbour asume una impresionante variedad de roles, desde su actual yo ficticio hasta su padre, pasando por Frankenstein como monstruo y la criatura misma. (“¡Y así es como entré en Juilliard!” se vuelve cada vez más divertido). No sería sorprendente que Harbour siguiera el camino de Adam Scott o Fred Armisen e hiciera de esto algo recurrente, apareciendo en futuros falsos documentales en roles completamente diferentes. ya que parece divertirse mucho con ello.

Incluso hay un patetismo breve y sorprendente, ya que el falso documental da un giro brusco en la última etapa hacia un asesinato misterioso (en serio, con solo unos minutos para el final), convirtiéndose en un comentario sobre los artistas como figuras monstruosas. Pero para entonces, todo está tan confuso que no está claro si esto es lo que piensa David Harbour III, o el verdadero Harbour, o Levenstein que lo escribió.

Es demasiado corto. Parte de la diversión del arma de Chéjov es alargar el tiempo entre su introducción y su inevitable disparo. Cuando suena a medias, el público apenas tiene tiempo suficiente para saborear la tensión de su presencia. Podría haber visto la totalidad del Monstruo de Frankenstein, el juego de Frankenstein en lugar de intercalarlo y los intentos de Harbour de interpretar a Sarah Koenig.

Dicho esto, el principal beneficio de su brevedad es que puedes incluir múltiples visualizaciones sin sudar, algo totalmente recomendado. Todo aterriza mejor en la segunda visualización, desde el incómodo bloqueo de los actores hasta los ritmos dramáticos del misterio de Joey Vallejo. De esa manera, puedes tratar Frankenstein’s Monster’s Monster, Frankenstein como un episodio de Documentary Now!, dejando caer a tus amigos en el sofá durante apenas media hora y sumergiéndote en tu propia madriguera personal.

El monstruo de Frankenstein El monstruo, Frankenstein ya está disponible en Netflix.