Revisión de Dunkerque

Encuentra la pantalla más grande que puedas y ve a ver Dunkerque en ella. Aquí está nuestra reseña de la extraordinaria película de Christopher Nolan.

Hay un momento al principio de la nueva película de Christopher Nolan, Dunkirk, en el que el comandante Bolton, interpretado por Kenneth Branagh, mira con tristeza al otro lado del océano desde un embarcadero sitiado y comenta: “prácticamente puedes verlo desde aquí”, murmura, dejando un latido antes. agregando “hogar”. Es 1940, principios de la Segunda Guerra Mundial, y la casa en cuestión se encuentra al otro lado del canal de la Mancha. 400.000 tropas aliadas están varadas en el lado equivocado, mientras las fuerzas enemigas (y los aviones) se acercan. Parece desesperado.

Por lo tanto, es una misión simple la que enfrentan Bolton y aquellos bajo su mando: necesitan llevar a sus tropas a salvo a casa, pero las probabilidades aumentan en su contra.

La narrativa que sigue la película de Nolan (basada en hechos reales, si es necesario iterar) es así de sencilla. Trabajando a partir de su propio guión, su película es menos una película de guerra al estilo de Salvar al soldado Ryan y más un thriller muy tenso con consecuencias potencialmente salvajes. De hecho, aquí lo que está en juego, la historia y el sentido de la película se establecen increíblemente rápido. Apenas aparecen 20 palabras de texto en pantalla para preparar la escena (compárese con el texto eficiente pero prolijo al comienzo de la excelente Guerra por el planeta de los simios), y una especie de prólogo inicial en el que Tommy de Ffion Whitehead se lanza desesperadamente. por las calles de Dunkerque, recogiendo propaganda caída del cielo que le dice que las tropas enemigas están llegando. Los sonidos de las balas rebotan con un impacto escalofriante y Tommy casi llega a la playa. Él y todos los demás necesitan salir.

A medida que llega a la playa, se desarrolla la escala y magnitud de la situación y, como tal, de la película. Mientras las cámaras IMAX de Nolan captan la extensión de dicha playa, no puedes evitar comprender cuán desesperada es la situación en la que todos se encuentran. Porque en un verano plagado de películas infestadas de efectos especiales, Dunkerque demuestra una vez más que los seres humanos triunfan sobre las computadoras. Esa toma inicial de la playa (y no puedes evitar establecer un breve paralelo con el logro visual de Atonement de Joe Wright) es simplemente asombrosa. No es llamativo, es su pura escala cinematográfica. Arenas inundadas de seres humanos. Miles de soldados atrapados. Luego, la película explica rápidamente que sólo hay tres salidas: el ‘Topo’, por mar o por aire. Cada ruta de escape está plagada de peligros.

Las últimas piezas del rompecabezas vienen del otro lado. A los esfuerzos de quienes intentan llegar a Dunkerque, rumbo a una muerte aparentemente segura, para rescatar a los soldados atrapados. En particular, la película se centra en los pilotos de combate de Tom Hardy y Jack Lowden corriendo por el cielo, y en el señor Dawson de Mark Rylance, dirigiendo su pequeño barco hacia aguas peligrosas. Mientras tanto, relojes invisibles corren. ¿Hay suficiente combustible en los aviones para llegar a Dunkerque? ¿Qué tan rápido subirá la marea? ¿Cuánto falta para que aparezca otro caza enemigo?

Es un drama absolutamente implacable, a los pocos minutos de que comience la película. A menudo se observa cómo la película High Noon se transformó al agregar tomas de un reloj en la edición. Nolan no es tan abierto, pero nunca deja que Dunkirk pierda impulso, desplegando numerosas técnicas para mantener la tensión aumentando. También obtiene de él la mejor banda sonora de Hans Zimmer en mucho tiempo, música que se siente como si estuviera conectada a la película como un monitor cardíaco, latiendo constantemente, sin indicar abiertamente.

Concéntrate también en esos aviones de combate enemigos por un minuto. En manos de Nolan, éstas son las amenazas más escalofriantes que he visto en una pantalla de cine en mucho tiempo. El simple ruido de un motor me hizo arrancar los apoyabrazos de mi asiento, y los ataques y el impacto visceral de ellos lo respaldan (una secuencia inicial de bombas cayendo en la playa es increíble). Las imágenes a lo largo de la película son sencillas y su impacto es enorme. En una pantalla IMAX, más aún. Desde Gravity no se necesitaba con tanta urgencia ver una película en la pantalla más grande que puedas encontrar.

Pero también es el sonido. El diálogo de Nolan es escaso (los ojos a menudo se usan para transmitir lo que 50 palabras no pueden transmitir), su uso del audio quirúrgico, su despliegue del silencio cuando es necesario es bastante perfecto. En sus manos, una sola bala resuena mucho más que una gran explosión generada por computadora, el deslizamiento de una cerradura es suficiente para acelerar el pulso más rápido que una docena de novelas de suspense recientes. Es intimidad de audio, en medio de una gran película de verano. Nolan también pone en pantalla un conjunto de actuaciones uniformemente excelentes, con Tom Hardy, Mark Rylance y Ffion Whitehead entre los más destacados. Incluso el chico de One Direction no es malo.

Contrarrestando eso, hay uno o dos momentos en los que Nolan juega un poco con la cronología (aprecio que parezca spoiler, pero puedo asegurarles que no lo es), y eso interrumpe muy, muy ligeramente la acumulación de tensión. Pero es una objeción tan pequeña que aparece en este pequeño párrafo, y eso es todo.

Porque es un logro esta película. Muy, muy accesible (y ese es un punto importante), ágil, económico y bastante brillante, Dunkerque es –no lo digo a la ligera– Christopher Nolan en la cima de su juego. ¿Su mejor película? Tal vez. Al menos hay un argumento a favor. Más ciertamente, es una pieza de cine implacable, fascinante y bastante asombrosa (y cine lo es en gran medida).

También es, sin lugar a dudas, la película del verano. Y aunque no lo hizo por esas razones, sospecho que el señor Nolan necesitará practicar sus discursos de aceptación para principios del próximo año. Ha hecho una película absolutamente impresionante y fascinante.