Matador: Revisión de Mano a Mano

Matador da un giro cobarde y nos prepara para otro episodio de intriga y suspenso. Aquí está nuestra reseña.

Hay un momento hacia el final de “Mano a Mano” en el que Tony Bravo se encuentra parado afuera de la casa de su madre observando los momentos finales de la fiesta de quinceañera de su hermana. Momentos antes había abandonado las festividades sin previo aviso para salvar a un compañero de trabajo de la CIA de las garras de un mafioso asesino, y su familia no se dio cuenta. Ahora, al regresar abruptamente a la fiesta, Bravo se detiene por un momento frente al gran ventanal delantero de la casa. En su reflexión, frente a la imagen de sus padres y hermanos bailando lentamente una melancólica balada de Al Green, entendemos el profundo abismo entre Tony y su amada familia. La tensión entre su vida profesional y familiar ha sido palpable desde el primer episodio de la serie y ha seguido siendo una trama secundaria importante en las semanas siguientes; pero ahora, mientras Tony mira la sangre salpicada en la corbata azul verdoso que su hermana eligió para su corte de honor, parece tomar una decisión y, de mala gana, le da la espalda a lo que más ama.

Si bien ciertamente no es Shakespeare, este es un ejemplo de narración visual eficaz y la televisión es, por supuesto, un medio visual. Pero luego, manteniéndose fiel a sus colores, el Matador El personal de redacción nos golpea en la cabeza con un mazo de dibujos animados cuando Tony Bravo dice: “Tuve la idea de que tal vez ahora podría ser la persona que ellos quieren que sea… Pero la única forma en que puedo proteger a mi familia es manteniéndome alejado”. “Por si acaso no lo conseguimos la primera vez. En efecto, Matador es uno de esos programas que prefieren tratar a su público como intelectualmente deficiente antes que correr el riesgo de dejar a alguien fuera de la broma. Y si bien es un poco frustrante tener a alguien hablándote con las sílabas enunciadas lentamente por una maestra de jardín de infantes, ese es el caso más frecuente en la televisión e incluso en los programas comerciales de Hollywood.

Al menos Matador tiene un agudo sentido de la escritura como un oficio artesanal, presionando todos los botones correctos y precisamente en los momentos correctos, e incluso logra elevar la serie a algo que roza lo ingenioso, aunque solo sea en breves destellos.

En general, “Mano a Mano” es un episodio menor. Hay un tímido coqueteo con el desastre cuando a Noah aparentemente le rompen las manos en una escena de tortura dolorosamente espantosa, pero los escritores finalmente retroceden con el cobarde “todo fue un sueño” (o, en este caso, “todo fue un sueño”). alucinación”) trampilla de escape. Al igual que con sus pretensiones de narración visual, los escritores nos dan una breve muestra de sus capacidades solo para tirarlo todo por la borda para no alborotar demasiadas plumas. Sin embargo, la portentosa frase final de Bravo en la que, refiriéndose al interrogatorio drogado de Noah, pregunta “¿Y si me entregara?” podría estar configurando un dispositivo dramático interesante que abrirá la puerta a mucha intriga en los próximos episodios.

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