Grande, brillante y tonto. Puede que sea, en el mejor de los casos, un Travelodge en lo que respecta al cerebro, pero Andrew defenderá el Hotel Babylon hasta la empuñadura (en)
Para aquellos que todavía tienen que sucumbir a lo que es uno de los mejores placeres culpables, Hotel Babylon es un símbolo llamativo de todo lo que está mal en el mundo. Es un desperdicio aspiracional de cámaras HD que glorifica a las celebridades. Ha sido el hogar de más ex miembros del elenco de Eastenders que los créditos finales de un episodio promedio de The Bill. Dexter Fletcher tiene que cargar con las maletas de otras personas.
Bueno, todo eso es cierto (aparte del primer punto, pero hablaremos de eso más adelante). Pero trate de ver el programa en sus propios términos. Normalmente se puede distinguir un buen programa porque se apega a una fórmula exacta cada semana, pero nunca logra agotarse, y Hotel no es diferente. Una selección de ricos y/o famosos (futbolistas, estrellas de reality shows, la mafia) se registran en el hotel. Luego, el personal tiene que correr de un lado a otro tratando de satisfacer sus necesidades, al menos uno de ellos terminará teniendo una relación de 15 minutos con uno de los invitados que terminará mal, y luego el personal se vengará de dicho huésped. Todo está hecho con tal entusiasmo y alegre bonhomía (ahí es donde entra Dexter Fletcher) que, si no fuera por los altos niveles de carne, probablemente contaría como televisión para niños.
Lo importante de Hotel Babylon es que nunca aspira a ser algo más que diversión brillante y vacía. BBC One, siendo el canal populista que es, no va a generar un drama que invite a la reflexión (la tontería del estado policial en números de anoche, The Last Enemy, lo demuestra). Tampoco predica lecciones de la misma manera que lo demuestran otros dramas incidentalmente estúpidos del canal: la moralización de Casualty, Holby City et al. Normalmente hay una sensibilidad divagante de la variedad Scrubs, pero te deja asintiendo suavemente con un leve acuerdo, en lugar de sentirte profundamente agraviado por ser tratado con condescendencia.
Y luego está lo bonito que se ve el espectáculo. Es uno de los pocos programas británicos que luce tan exuberante como sus homólogos estadounidenses, como un anuncio extendido de alta definición. Todo está bellamente lustrado y pulido hasta lograr un acabado perfecto con aerógrafo.
Aún así, puede ser difícil cambiar la sensación de que esto es esencialmente dinero de licencias gastado en televisar algún tipo de ¡Hola! fantasía. El mayor significado de esto son algunos de los cameos de celebridades, que son un evento semanal. ¿Puede un programa que presenta a Chantelle, Jennifer Ellison y Joan Collins ser más que simplemente esclavo de las celebridades en todo momento?
En realidad, bastante claramente, sí. Cuando McFly aparece en Casualty, lo hace como un tema de conversación, una celebridad digna de ser notada (mejor dicho, adorada) por haberse dignado honrar el programa con su presencia. Cuando aparece Chantelle, es parte de un comentario sorprendentemente bien elaborado sobre las celebridades. Además, otras estrellas invitadas han incluido a Mark Heap, Keith Allen y Les Dennis, además del favorito geek Anthony Head.
Por supuesto, es una tontería brillante y bonita, pero hay un mundo de diferencia entre tonterías bien hechas con las que hacer clic cálidamente en tu cerebro y tonterías que tienen un mensaje irritante detrás, o que son simplemente estúpidas. Este es el primero. Y si eso no fuera suficiente, esta serie tiene a John Barrowman, como parte del nuevo acuerdo de derechos de licencia de la BBC que requiere que él esté en al menos el 60% de toda la producción de la Corporación.
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