Entrevista a Natalie Dormer: Picnic At Hanging Rock, ___, género y enaguas

Natalie Dormer habla sobre su papel en la espeluznante y atmosférica adaptación australiana Picnic At Hanging Rock, que comienza esta noche en BBC Two…

“Eres una mujer. Eres una criatura sensual, ¿no? exige Natalie Dormer, entrecerrando sus feroces ojos azules. Podrías imaginarte a Dormer pronunciando la frase como la astuta seductora Margaery Tyrell en Juego de Tronos, o Ana Bolena de Los Tudor, pero aquí, se lo dice a un entrevistador en una sala temática de EastEnders de BBC Broadcasting House. (Hay una réplica del letrero del pub Queen Vic colgado encima de la puerta).

A Dormer le acaban de preguntar sobre el sorprendente voyeurismo erótico en Picnic At Hanging Rock, una adaptación en seis partes de la novela de Joan Lindsay de 1967 sobre la desaparición de un grupo de colegialas australianas a principios del siglo XIX. Adaptada por la dramaturga Beatrix Christian y dirigida por la directora Larysa Kondracki, es una historia principalmente sobre mujeres, contada en gran medida por mujeres. ¿Por qué ese hecho debería hacer que el erotismo sea sorprendente? Dormer responde: “¿Por qué una historia femenina no puede ser erótica y sensual?”

“Dios, ya era hora de ver ese tipo de narración, ¿no? Ver ___ y ​​___la calidad a través de una mirada femenina (productoras, directoras, escritoras) en lugar de hacerlo desde una mirada masculina. Para mí, sólo por esa razón, es refrescante”.

“Todos nosotros”, Dormer mira alrededor de la sala a su media docena de entrevistadores, todas mujeres excepto un hombre, “todos menos uno”, corrige con una risa, “ustedes, caballeros, tienen su propia versión, podemos recordar lo que significa”. es ser una adolescente lidiando con la pubertad y la intensidad de los cambios corporales y emocionales… si pones a jóvenes púberes, con sus hormonas yendo por todas partes, en un espacio contenido, esa es la realidad de la situación”.

Dormer no desea darle demasiada importancia a que Picnic At Hanging Rock esté dirigido por escritores y directores que sean mujeres. En el circuito de prensa del programa aquí en el Reino Unido, Estados Unidos y Australia, el enfoque en su procedencia de género obviamente se ha convertido en algo irritante.

“Esperemos que no necesitemos hablar tanto de ello en el futuro”, afirma. “Con suerte, dentro de diez años todo esto será mucho más irrelevante porque, naturalmente, sucederá que la paridad, la igualdad de las historias que vemos, el género delante y detrás de la cámara, la calidad, el origen étnico…”, sigue. apagado.

El problema, explica con un suspiro, es que no quiere hacer declaraciones radicales que puedan perjudicar a los hombres que trabajaron en los proyectos o alejar a los espectadores potenciales. “Tuvimos la increíble idea de que fueran hombres, nuestros directores de fotografía eran ambos hombres, hombres de la vieja escuela, hombres de sesenta años, como Garry Phillips. Él fue nuestro director de fotografía y luego, para nuestro segundo bloque, estuvo David Eggby, quien filmó el primer Mad Max, por el amor de Dios: el Mad Max original de Mel Gibson, impulsado por la testosterona.

“Katheryn Bigelow puede hacer Point Break. ¿Bueno? Michael Rymer, uno de nuestros directores masculinos, puede hacer Picnic At Hanging Rock”, dice. “Hay una declaración de tono hecha al principio de que sí, en esta ocasión, vino de Beatrix Christian y Larysa Kondracki, que es por lo tanto… no pueden evitarlo, tienen ___s, son mujeres, así que por ósmosis , dan energía, pero en última instancia, para mí, una buena narración no tiene género.

“Si puedo sentarme y ver una película intensa sobre la guerra de Vietnam y disfrutarla, entonces espero que mi hermano o mis mejores amigos puedan sentarse y disfrutar de Picnic”.

En Picnic At Hanging Rock, Dormer interpreta una versión revisada de la Sra. Appleyard, la directora del internado privado para niñas Appleyard College. Su personaje es mucho más joven que el original (interpretado por Rachel Roberts, de 48 años, en la aclamada adaptación cinematográfica de Peter Weir de 1975) y tiene una historia de fondo ampliada.

La historia de fondo de cada personaje se ha ampliado para la serie de televisión. La novela original, que Dormer se sorprendió al descubrir después de leer los primeros guiones que era bastante corta (“sólo tiene doscientas páginas”), pedía a gritos que la desarrollaran, nos dice.

La escritora Beatrix Christian pudo ampliar plenamente “todas las pistas y el subtexto que deja Joan Lindsay” en el libro. De ese modo, la serie “se mantiene fiel al espíritu de Joan. Cuando relees la novela, ves que ella asiente y guiña un ojo a las cosas con las que Bea acaba de correr. Realmente creo que los cinéfilos de la película de Peter Weir y los amantes del libro no se sentirán violados”, afirma Dormer.

Hester Appleyard no es de ninguna manera la heroína de Picnic At Hanging Rock. Con sus vestidos color joya y sus gafas de sol victorianas (a las que Dormer apodó “gafas de Gary Oldman”), bien podría ser vista como su villana. Es una tirana y una matón, dice Dormer, “de quien obviamente no soy fan”, pero aprendemos que el personaje tiene su propia justificación para tratar a sus alumnos como lo hace. “Lo que ella realmente cree que está dando es amor duro a las niñas”, dice Dormer. “De lo contrario, es una psicópata, lo cual no lo es”.

Fue como interpretar “dos personajes por el precio de uno”, dice Dormer. “Hay que profundizar en la humanidad de Hester. Hester, no Appleyard, y entiendo de dónde viene.

Originaria de Inglaterra, Hester termina en la zona rural del sur de Australia durante el verano. Para una mujer de 1900, eso no era una broma. “Habrías pensado que la revolución habría ocurrido antes, realmente lo harías”, dice Dormer, sacudiendo la cabeza. “En todo el Imperio, ya sea India, África, Australia… si te pones tres capas de enaguas y un corsé y te paras a cuarenta grados de temperatura. No sé cómo lo hicieron las mujeres”.

Dormer y compañía. Lo hicimos “montándonos a horcajadas sobre los fans y echándonos agua encima”, se ríe. “Supongo que lo usé como una insignia de honor. No tenían otra opción. Eso es lo que haces cuando te imponen algo: lo reclamas. Ese es el mensaje que Hester Appleyard está tratando de darles a las chicas.

“Ella está predicando una idea anticuada de cómo tener un espíritu independiente dentro de los confines de una sociedad patriarcal”, explica Dormer, “mientras que las jóvenes están en el cambio de siglo, donde pueden oler la emancipación y son más radicales en sus pensamientos. No es que esté intentando aplastarlos, pero está destrozada y no cree que sea posible. Y quiero decir, eso es relevante hoy en día, tanto como lo fue en los años sesenta cuando Joan escribió el libro, como lo fue en 1900”.

Los espectadores pueden confiar en que se les contará una historia completa con Picnic At Hanging Rock, asegura Dormer. Son seis horas finitas, sin planes de regresar para una segunda temporada. “Sabes que habrá un comienzo, un desarrollo y un final, así que no entres en esa área nebulosa de ‘¿nos están recogiendo?’ ‘¿Dónde dejamos estos hilos de carácter?’”, dice. “Hay una belleza en la disciplina de saber que tienes una estructura de tres actos en seis actos”.

Si bien la novela enmarca su historia ficticia como un hecho histórico, anclando los acontecimientos en documentos y cartas que pretenden ser reales, la adaptación televisiva, dice Dormer, toma un rumbo diferente. Hay “elementos psicodélicos, elementos surrealistas, realismo mágico… se presta más a lo sobrenatural o a la ciencia ficción”, dice. “Puede que usemos corsés y puede que haya caballos, pero su tono parece más experimental”.

Que la serie de televisión esté ambientada en nuestro mundo o en otro depende de la interpretación, dice Dormer. “Eso lo tienes que responder tú, no yo”, se ríe. “Larysa lo llama ‘elige tu propia aventura’. Puedes creer legítimamente que algo muy físico, práctico y horrible les sucedió a las niñas desaparecidas, o puedes inclinarte por una explicación más mágica y sobrenatural”.

Los espectadores de televisión modernos son lo suficientemente sofisticados como para lidiar con incertidumbres narrativas, sugiere Dormer. “Creo que alimentamos demasiado a nuestra audiencia. Ellos saben.” En muchos sentidos, la historia, al igual que la novela, está abierta a interpretación, aunque, dice Dormer, “tenemos una conclusión emocional”.

En términos de género, Picnic At Hanging Rock “se niega a ser contenido”, dice Dormer. “Larysa lo llama ‘un thriller encantado’ pero”, enumera con los dedos, “tiene elementos de thriller psicológico, rayando quizás incluso en el horror en algunos lugares, hay una comedia realmente fuerte en algunos lugares. Hay romance ahí, hay aventura, hay un misterio que fundamentalmente es el ancla de la historia”. La serie de seis horas tiene “esta capacidad de transformarse a medida que la miras”, dice.

Visualmente, la serie rinde homenaje al trabajo de varios artistas, fotógrafos y cineastas. Stanley Kubrick y David Lynch han sido citados como influencia en las críticas (la serie ya se emitió en Australia). “Las vírgenes suicidas fue definitivamente una referencia”, dice Dormer. Larysa Kondracki tenía un ‘look book’ de doscientas páginas, explica Dormer. “Tenía una imagen muy clara del tono y la declaración audaz que iba a hacer en la gramática visual”. El estilo intensificado de los episodios ayuda a vender algunos de los aspectos más extraños de la historia.

Kondracki “muy astutamente” ofreció “una botella de vino a cualquiera que tuviera la idea más loca que terminara frente a la cámara”, dice Dormer. “¡Terminó dando una carga!”

¿Recibió Dormer una botella o dos? “¡No! ¡Pero no porque no se me ocurriera ninguna idea! Buen punto”, se ríe, “¡me debe vino!”

Picnic At Hanging Rock comienza en BBC Two a las 9:05 p.m. esta noche, miércoles 11 de julio.