American Crime Story: De las cenizas de la tragedia revisión

El primer episodio de American Crime Story, el relato de OJ Simpson de Ryan Murphy, es a partes iguales sombrío y jugoso.

Nota del editor: esta reseña de American Crime Story contiene spoilers.

American Crime Story Temporada 1 Episodio 1

Realmente no recuerdo mucho sobre el juicio de OJ Simpson. No tenía ni seis años cuando se descubrieron los cuerpos de Nicole Brown Simpson y Ronald Goldman. Parece que tengo un fuerte recuerdo de haber visto la infame persecución policial del Bronco blanco, pero es igualmente probable que en lugar de sintonizarla en vivo, la vi más tarde, en un programa de clips como Amo los años 90.

Se esperaría que el tratamiento de Ryan Murphy de un tema tan delicado se filtrara a través de una lente similar: autorreferencial, burlándose de aquellos involucrados con una visión retrospectiva que nunca podrían esperar poseer. Pero American Crime Story: El pueblo contra OJ Simpson No comienza con el descubrimiento de este espantoso doble asesinato, sino dos años antes: la paliza propinada a Rodney King y los disturbios posteriores en Los Ángeles en 1992; no es el tipo de evento del que los comentaristas famosos pueden hablar fácilmente.

El episodio piloto de lo que parece ser una convincente primera temporada de Historia del crimen estadounidense (ya hay un segundo en proceso sobre el huracán Katrina) establece este malestar civil, la atmósfera de parcialidad policial contra los negros, como un marco incluso antes de que conozcamos a OJ (Cuba Gooding Jr.). La serie está basada en la obra de Jeffrey Toobin. La carrera de su vida: El pueblo contra OJ Simpsonque a su vez se basa en sus informes para El neoyorquino en ese momento, es decir, su enfoque en cuán omnipresente era la raza tanto en el juicio como en el crimen en sí.

Lo que parece haber aliviado a muchos críticos y espectadores de televisión es que Murphy no escribió ninguno de los episodios. El equipo de guionistas de Scott Alexander y Larry Karaszewski (Ojos grandes) escribió el piloto y varias otras entregas. En cambio, Murphy se encargó de la dirección y trajo algunas de las partes, digamos, más jugosas, especialmente en el casting. Los informes de Toobin le dieron un acceso sin precedentes a los fiscales, abogados defensores, el séquito de Simpson e incluso a los paseadores de perros; Murphy describe con precisión esos muchos microcosmos complicados y superpuestos aquí.

La mayoría de los actores principales aparecen en este primer episodio, “De las cenizas de la tragedia”. Esto incluye a la condenada fiscal Marcia Clark (Historia de horror americana el pilar Sarah Paulson), que no está preparado para la atención de los medios; el hábil abogado defensor Johnnie Cochran (Courtney B. Vance); el ex aprendiz de Cochran, Christopher Darden (Sterling K. Brown), que se une al lado de Clark; el sórdido abogado de OJ, Robert Shapiro (John Travolta), y su amigo torpemente bien intencionado, Robert Kardashian (David Schwimmer); Las enemigas cruelmente chismosas de Nicole Brown, Faye Resnick (Connie Britton) y Kris Jenner (Selma Blair).

Y está la actuación de Gooding como el propio OJ, que es deliciosamente (me siento morboso por decirlo, pero) desigual. En el transcurso de un solo episodio, lo vemos pasar de ser el tipo de celebridad que está algo cansado de su ajetreada vida a un hombre arrojado vivo a las pirañas. Los medios de comunicación, a los que está acostumbrado en un contexto muy particular, ya lo han señalado como un delincuente potencial. Un paparazzo escala la pared de la casa de Simpson para captar los cinco segundos en los que está esposado, y se vuelve viral en los años 90. No se parecía a un vídeo condenatorio de YouTube o Snapchat que circula por Internet.

Y OJ actúa tal como el público quiere ver: se ve y suena como una diva muy nerviosa, paseando por su mansión mientras su séquito se sienta tenso, criticando a su gente por no hacer que esto desaparezca lo suficientemente rápido. Hasta ahora, ha logrado mantener su histrionismo bajo control durante las interacciones policiales reales, como vemos en un escalofriante interrogatorio en el que esquiva las preguntas con la misma facilidad con la que corría por el campo de fútbol.

Gran parte de la historia la vemos a través de los ojos de Kardashian mientras intenta estar ahí para OJ como amigo, cuando está claro que OJ lo quiere ahí como abogado (a pesar de que está retirado y no tiene experiencia criminal de todos modos). Estas relaciones transaccionales, entre Simpson, Shapiro y Kardashian (en un momento OJ grita “¿Para qué te estoy pagando?”) parecen ser algunos de los aspectos más fascinantes de SCA.

Con la tercera narración omnisciente proporcionada por el amplio acceso de Toobin, ya vemos este caso como multifacético, pero todavía hay un nivel de misterio. Shapiro le pregunta a OJ varias veces si tiene algo que decirle en privado. El propio Simpson tiene más de un diálogo con un subtexto siniestro, como cuando le dice a su amigo Kato: “Te gustan esas hamburguesas, ¿no? Le dijiste a la policía que anoche saliste a comer hamburguesas, ¿verdad? Bien, porque eso es lo que pasó”.

Y, por supuesto, hay comportamientos condenatorios como la persecución del Bronco, que cierra el piloto: brillante, ya que es una de las imágenes más icónicas de la prueba. No olvidemos que momentos antes, OJ le apunta con una pistola a la cabeza en el dormitorio de la infancia de Kim Kardashian mientras Robert suplica: “No puedes hacer eso, aquí es donde duerme mi pequeña”. ¡Y eso realmente sucedió! No puedes inventar estas cosas.